Московская государственная консерватория
Заголовок
Описание

Александр Борисович Гольденвейзер

Материалы выставки, посвящённой 135-летию со дня рождения Александра Борисовича ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕРА

       

 

Александр  Борисович  ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕР

и  МОСКОВСКАЯ  КОНСЕРВАТОРИЯ

(к 140-летию со дня рождения)

           

          ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕР Александр Борисович (26 февраля 1875, Кишинёв — 2б ноября 1961, поселок Николина Гора Московс-кой области) — пианист, педагог, композитор, музыкальный критик, редактор, музыкально-общественный деятель. Народный артист СССР (1946). Доктор искусствоведения (1940). Профессор (1906). Ректор (директор) Московской консерватории (соответственно, 1922 — 24 и 1939 — 42).

     

    

       

 

 

 

 

 В детстве А.Б. Гольденвейзер брал уроки фортепианной игры у В.П. Прокунина, ученика Н.Г. Рубинштейна. В 1895 он окончил Московскую консерваторию с золотой медалью как пианист, в 1897 — как композитор. 
 Среди педагогов — А.И. Зилоти, П.А. Пабст (фортепиано), В.И. Сафонов (камерный ансамбль), А.С. Аренский, М.М.Ипполитов-Иванов (свободное сочинение),С.И. Танеев (контрапункт). В ГЦММК (Государственный центральный музей музыкальной культуры имени М.И. Глинки) хранится его экзаменационная работа, датированная 1894: Двойная 4-голосная фуга для струнного квартета (партитура; фонд 91). А.Б. Гольденвейзер выступал в качестве солиста в ученических концертах Московской консерватории. 
Сильнейшее воздействие на его личность и художественные принципы оказало общение с Л.Н. Толстым (в 1895 — 1911), а также с С.В. Рахманиновым, А.Н. Скрябиным, Н.К. Метнером, А.Ф. Гедике и др. 


    

      

После окончания консерватории А.Б. Гольденвейзер концертировал (до 195б), часто выступал в ансамбле с Э. Изаи, П. Казальсом, Г.Р. Гинзбургом, Б.О. Сибором, Д.Ф. Ойстрахом, Л.Б. Коганом, С.Н. Кнушевицким, М.Л. Ростроповичем, Н.Г. Райским, ЕД. Кругликовой, Н.П. Рождественской, с Квартетом им. Бетховена и другими. Игра музыканта, исполнителя интеллектуального склада, отличалась тонким чувством стиля, благородной простотой и пианистическим мастерством. Широкое признание получили его трактовки сочинений В.А. Моцарта, Л. ван Бетховена, P. Шумана, Э. Грига, русских  композиторов (прежде всего Аренского и Метнера, в ранние годы Скрябина). 
 А.Б. Гольденвейзер оставил множество грамзаписей. С 1901 он выступал в печати как музыкальный критик, сотрудничал в газете «Курьер», журнале «Музыкальный мир», был членом редакции журнала «Музыкальный труженик» и других.
Педагогическую деятельность и исполнитель начал в 1897: преподавал игру на фортепиано в Николаевском сиротском, Елисаветинском и Екатерининском женских институтах до 1918, в Музыкально-драматическом училище МФО (Московское филармоническое общество) в 1904 — 06. В Московскую консерваторию был приглашен в 1906 (взамен уехавшего за границу И.А. Левина) и унаследовал его класс. Главным педагогическим принципом А.Б. Гольденвейзера было формирование музыканта как глубокой и разносторонней личности: «...музыкант-исполнитель должен стремиться к тому, чтобы стать на уровень духовной культуры и внутренней значительности автора» (Гольденвейзер А.Б. Об исполнительстве. С. 62). Деятельность артиста представлялась ему высокой творческой миссией. Неоднократно он подчеркивал ответственность пианиста за судьбу исполняемого им музыкального произведения (Там же. С. 101). 
А.Б. Гольденвейзер не допускал свободного отношения к авторскому тексту, требовал от учеников максимальной точности и обязательной игры наизусть. Занимаясь с детьми, основное внимание уделял изучению гамм и арпеджио, позднее — технической работе на материале исполняемых в классе произв. При этом он добивался абсолютного «соответствия между звуковым образом и движениями и ощущениями рук и всего тела играющего» (Там же. С. 104).
 Проблемы звукоизвлечения решались в тесной связи с характером изучаемых пьес. 
 Специально звуком А.Б. Гольденвейзер занимался сравнительно мало, считая, что при наличии профессиональных навыков у действительно музыкального человека рояль не будет звучать плохо. Опираясь на лучшие индивидуальные свойства учеников (всего их было свыше 200), он создал крупную пианистическую школу. Среди учеников: Д. Башкиров, Л. Берман, Д. Благой, М. Вайсборд, Г. Гинзбург, О. Жукова,А. Каплан, И. Кац, Л. Левинсон, И. Малинина, Л. Нечаев, Т. Николаева, Д. Паперно, Л. Ройзман, Л; Сосина, Р, Тамаркина, С. Фейнберг.
Помимо педагогической, А.Б. Гольденвейзер вел в консерватории общественную и административную работу: в 1916 — 17 входил в состав библиотечной комиссии, созданной для упорядочения библиотечных фондов. Он возглавлял Совет профессоров на фортепианном отделении. В 1918 — 20 - декан исполнительского факультета. В 1918 А.Б. Гольденвейзер наряду с Г.П. Прокофьевым был избран «товарищем ректора» (заведующий художественной частью), с конца 1920 (в связи с введением должности) был назначен проректором. 
Он входил от Московскую консерваторию в специальную комиссию МУЗО (музыкальный отдел) Наркомпроса, занимавшуюся реформой музыкальныз учебных заведений. В июле 1920 совместно с Ипполитовым-Ивановым, Л.Э. Конюсом, Прокофьевым, Райским А.Б. Гольденвейзер разработал проект новой организационной структуры и учебных планов консерватории (предусматривалось, в частности, создание 5 факультетов и «Высших свободных мастерских»). В октябре 1922 (после ухода в отставку Ипполитова-Иванова) он стал ректором Московской консерватории и пробыл в этой должности до 1924 (затем ректором стал К.Н. Игумнов). А.Б. Гольденвейзер участвовал в разработке «Положения о Ленинградской и Московской консерваториях» (1925). В 1932 — 34 он — заместитель директора (директор С.Т. Шацкий), в 1939 — 42 — директор консерватории.  В сложной творческой и общественной обстановке он отстаивал сложившиеся в консерватории отечественные традиции профессионального музыкального образования. Добиваясь ликвидации инструкторско-педагогического отдела (факультета), формировавшегося в основном по идеологическим, а не профессиональным критериям, подвергался нападкам как «лидер реакционной профессуры» (см.: Новицкий П. Цитадель музыкальной художественной реакции // Музыка и революция. 1928. № 11. С. 18 — 22). В 1936, когда в консерватории была введена система кафедр, А.Б. Гольденвейзер возглавил одну из них (на фортепианном факультете). В 1936 — 59 он работал в комиссии по пересмотру репертуара исполнительских факультетов и разработке новых учебных программ (1943, председатель Д.Д. Шостакович).
Большое внимание А.Б. Гольденвейзер уделял музыкально-просветительской работе. В дореволюционные годы он участвовал в работе «Пречистенских бесплатных классов для взрослых рабочих и работниц», в «Московском обществе содействия устройству общеобразовательных народных развлечений». В 1906 стал одним из организаторов Народной консерватории, преподавал там. Позднее (1918 — 19)     А.Б. Гольденвейзер возглавлял музыкальный совет при Художественно-просветительском отделе Моссовета, а также сектор научной работы при художественном подотделе Московского отдела народного образования. В 1932 — 34 он - заместитель председателя МСМ (Международный союз музыкантов). А.Б. Гольденвейзер одним из первых поставил задачу разделения общего музыкального образования детей и их специальной подготовки к музыкально-профессиональной деятельности. В 1931 — 36 он возглавлял организованную им «Особую детскую группу» при консерватории, преобразованную затем в ЦМШ, был ее художественным руководителем (1936 — 41);  одним из первых начал заниматься с детьми от 7 лет.
А.Б. Гольденвейзер - автор опер «Певцы», «Вешние воды» (по И.С. Тургеневу), «Пир во время чумы» (по А.С. Пушкину), 2 оркестровых сюит, камерных, фортепианных и вокальных сочинений, а также многих статей и воспоминаний, в том числе, о А.Г. Рубинштейне и Н.Г.Рубинштейне, Зилоти, Ипполитове-Иванове, Рахманинове, Е.А. Лавровской, Пабсте, Н.Я. Мясковском, Г.Л. Kamyapе, Г.Э. Конюсе, М.Ф. Гнесине, К.С. Сараджеве, Тамаркиной и других. 
 

Он редактировал фортепианные сочинения П.И. Чайковского (концерты, трио, Концертная фантазия, секстет), И.С. Баха (партиты, инвенции, «Хроматическая фантазия и фуга»), Моцарта (сонаты и концерты), Бетховена (все сонаты, а также концерты, вариации), Д. Скарлатти, Шумана (полное собрание фортепианных сочинений) и других. А.Б. Гольденвейзер оставил «Дневники» [опубликованы его второй женой и секретарем Еленой Ивановной Гольденвейзер (урожденная Грачева)] и «Мемуары» (Музей-квартира А.Б. Гольденвейзера, филиал ГЦММК). Он – лауреат Сталинской премии СССР (1946); награжден Орденом Трудового Красного Знамени.

      На основе статьи С.В. Гpoxomoва

        МОСКОВСКАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ. От истоков до наших дней. 1866 – 2006.

        Биографический энциклопедический словарь. – Москва, 2007/







    
    
 
 
 
   
    



Поиск по сайту





      



 


 


Российское авторское общество

 



 




<img id="bxid_584961" src="/bitrix/images/fileman/htmledit2/php.gif" border="0"/> <img id="bxid_819496" src="/bitrix/images/fileman/htmledit2/php.gif" border="0"/> <img id="bxid_730504" src="/bitrix/images/fileman/htmledit2/php.gif" border="0"/> <img id="bxid_294321" src="/bitrix/images/fileman/htmledit2/php.gif" border="0"/> <img id="bxid_493234" src="/bitrix/images/fileman/htmledit2/php.gif" border="0"/> Новости и проекты НМБТ