Слияние этих двух библиотек не было, вероятно, исторически обусловлен­ным, но способствовало созданию мощной библиотеки в стенах Московской консерватории. Пришедшие в библиотеку специалисты из Музыкально-теоретической библиотеки имели неоценимый опыт научной библиотечной работы: справочно-библиографической, архивно-рукописной, просветительской.

Музыкально-теоретическая библиотека, «придуманная» группой под­вижников и прогрессивно ориентированных людей, как показала её дальней­шая судьба, оказалась востребованной как органичная, а не искусственно созданная структура, приучившая музыкантов осмысленно относиться к сути происходящих музыкальных событий, давать им научную оценку. Библио­тека Московской консерватории, обогащённая фондами нескольких музы­кальных библиотек, обрела новое качество.

В 1928 г. библиотекой была приобретена музыкальная коллекция певицы А.В. Панаевой-Карцевой (жены двоюродного племянника П.И. Чайковско­го), состоящая из партитур и клавиров опер и ораторийвсего свыше 700 экз.

В 1929 г. библиотека Московской консерватории стала, наконец, единой.

В одном из двух помещений, принадлежавших консерваторской библиотеке (под Малым залом), были размещены фонды бывшей Музыкально-теоретиче­ской библиотеки. Занимавший это помещение ранее Музей им. Н.Г. Рубинштейна был переведён в другое место. В это время заведующей библиотекой стала Галина Маврикиевна Ванькович, которая занимала этот пост до 1935 г.

К первой трети ХХ столетия музыкальная Москва (да и не только Москва) получила библиотеку, котораяединственнаяимела фонд, способный удовлетворить запросам всех категорий читателей, от ме­ломанов и учащихся до крупных учёных и исполнителей мирового уровня. Полноценное обслуживаниене только Московской консерватории, но и всех обращавшихся в библиотеку,к сожалению, было затруднено из-за малочисленности её штата и недостаточного профессионализма рядовых библиотекарей.

Использование фонда, особенно нотного, требова­ло библиотечного и библиографического его освоения. Разворачивалась серьёзная библио- и нотографическая работа, сначала совместная с коллега­ми из Государственной Академии художественных наук и искусств, а затем уже самостоятельная.

С 1932 г. в структуре библиотеки появляется справочно-библиографиче­кий отдел, в задачу которого пока ещё не входит информационное обслужи­вание читателей, но который своими многочисленными рекомендательными библиографиями через Ассоциацию научных библиотек снабжает московс­кие библиотеки. В 1934 г. библиотека включилась в Объединение музыкальных библио­тек, входивших в состав Ассоциации научных библиотек РСФСР при Все­союзной библиотеке имени в.и. Ленина. Целью этого учреждения была .рационализация деятельности музыкальных библиотек; отсюда ряд задач, которые Объединение ставило перед собой, а именно: выработка единых методов работы в музыкальных библиотеках, координация справочно-би­блиографической работы и выписки иностранной литературы, совместная про работка сводного каталога, активное участие в деле подготовки кадров, помощь массовому читателю».

В том же 1934 г. библиотеке консерватории были переданы нотные фон­ды библиотеки Академии Наук СССР. В её состав влилась ещё одна музы­кальная библиотека.

Фонд музыкального отдела библиотеки Академии Наук (БАН) поступил в распоряжение консерватории бесплатно. Это крупное поступление насчи­тывало 16046 экз., из них 804 клавира, 223 партитуры, 1 327 экз. духовно­певческой литературы и многое другое. Среди переданного было много би­блиографических редкостей.

С 1936 г. начинается обмен библиотеки Московской консерватории пере­водами, научными работами, библиографическими материалами и т. п. С би­блиотекой Ленинградской государственной консерватории.

Серьёзным препятствием в работе библиотеки стала теснота помещений, не соответствовавших ни постоянно растущему фонду, ни увеличивавшемуся объёму библиотечно-библиографической работы. Поиски выхода из создав­шегося положения привели к тому, что библиотечные фонды рассредоточили по случайным помещениям корпусов консерватории, зачастую не отвечав­шим элементарным требованиям хранения.

Решением многих библиотечных проблем, возникших в 1930-е и начале 1940-х гг., сотрудники библиотеки занимались под началом подлинных про­фессионалов, каковыми были заведующие библиотекой Галина Маврикиевна Ванькович и Мария Ивановна Медведева, оставившая после себя руко­пись «Истории библиотеки Московской консерватории». В 1937 г. пост заве­дующего библиотекой занял Г.П.Орлов с 1938 г. должность руководителя библиотеки стала называться «директор»).

Заслугой Георгия Павловича было участиеего личное и сотрудников библиотеки в работе Научно-исследовательского кабинета библиографического источниковедения Всесоюзной книжной палаты.

Кроме того, в быт­ность его директором был проведен целый ряд мероприятий по модернизации библиотечной работы: расширена структура библиотеки (введён рукописный отдел, что привело к интенсификации научной работы, и отдел хранения); частично переставлен фонд и, в соответствии с правилами, проведена органи­зация алфавитного каталога. В 1940 г. в связи со смертью Г.П. Орлова директором библиотеки была вторично назначена М.И. Медведева.

В том же году библиотека пополнилась двумя поступлениями. У вдовы Н.Ф. Финдейзена была куплена личная коллекция учёного. Принадлежн­ость коллекции такой выдающейся личности, как Финдейзен, определила её уникальный состав (2 103 ед. хран.) и структуру: партитуры, клавиры, ка­мерные сочинения, большое количество старинных романсов, довольно большой раздел церковной музыки.

К 1940 гг., обладая уникальным и самым крупным среди музыкальных библиотек собранием, а также колоссальным опытом обслуживания, накоп­ленным поколениями специалистов на протяжении семи десятилетий, би­блиотека Московской консерватории фактически стала научно-методиче­ским центром для работавших с музыкальными изданиями библиотекарей.

Следует заметить, что при слиянии с другими библиотеками консерва­торская библиотека обогащалась не только фондами, но и кадрами. Поэто­му в библиотеке постепенно сосредоточились специалисты высочайшего уровня. Среди них уже упоминавшаяся З.Ф. Савёлова, 18 января 1941 г. без зашиты диссертации получившая степень доктора искусствоведения, в том числе и за заслуги в области библиотечной и библиографической работы.

Все предыдущие десятилетия формирование фонда шло, безусловно, «по восходящей». Благодаря статусу Московской консерватории, духу подвижничества и просветительства, свойственного коллективу библиотеки, этот фонд служил всем музыкантам страны.

«1940 год был для Библиотеки "полосой" переселений её имущества». К сожалению, не только переселений. В этом же году профессионально и кро­потливо собранный фонд библиотеки пережил настоящую катастрофу.

«В фондах Библиотеки консерватории хранилась обширная коллекция подлинных рукописей многих композиторов и ряд архивов, принадлежавших раньше и учреждениям, и частным лицам. Обработкой этой части фондов бы­ли заняты сотрудники Архивно-рукописного отдела (библиотеки.Э. Р.»). В соответствии с приказом Всесоюзного комитета по делам искусств от 22 ап­реля 1941 г. архивно-рукописный материал был 19 июля того же года передан Музею музыкальной культуры им. Н.Г. Рубинштейна Московской государст­венной консерватории, в дальнейшем отделившемуся от alma mater и реорга­низованному в Центральный музей музыкальной культуры им. М.И. Глинки. В числе переданных в Музей материалов оказались значительная часть музыкального наследия П.И. Чайковского (рукописи из фонда П.И. Юргенсона),архив Н.Г. Рубинштейна, обширное собрание нотных рукописей С.В. Рах­манинова; уникальные рукописи М.И. Глинки, А.А Алябьева (в том числе партитуры никогда до того не исполнявшихся его опер), А.Л. Гурилёва, А.С. Даргомыжского, А.Г. Рубинштейна, композиторов «Могучей кучки», С.И. Танеева, А.С. Аренского, В.С. Калинникова, М.М. Ипполитова-Ива­нова, С.Н. Василенко, А.т. Гречанинова; часть архива В.Ф. Одоевского; ар­. ивы НД. Кашкина, К.К Альбрехта, П.И. Юргенсона, Е.3. Линёвой, .М. Ипполитова-Иванова и В.М.ЗарудноЙ, И.К Альтани, Г.3. Конюса,В.В. Держановского, АВ.Затаевича, АД. Александровой-Кочетовой, В.Н. Петровой-Званцевой, В.М. Блажевича, Н.В. Назарова, МЛ. Пресмана, Э.К. Розенова, П.Н. Ренчицкого, АД. Кастальского, И.В. Липаева; представляющие выдающийся интерес русские рукописные книги XVI в. с крюковы­ми записями из библиотеки князя В.Ф. Одоевского и уникальный демест­венник конца ХVI в.

Уже в момент принятия решения и научная, и практическая необъяснимость, даже абсурдность его для всех была очевидна: не решались проблемы обеспечения сохранности фонда, так как Музей не располагал лучшими, чем библиотека, помещениями. В составе библиотеки к тому времени был спе­циализированный архивно-рукописный отдел. Именно путём создания ар­хивных отделов в своей структуре шли и идут крупнейшие библиотеки мира, и сегодня в международной практике пришли к пониманию того, что децен­трализация хранения и научной обработки архивных материалов зачастую приводит если не к физической утрате, то к выпадению их из исторического контекста и единого информационного пространства. Да и отсутствие еди­нообразия при обработке материалов того или иного рода серьёзно ослож­няет их поиск.

С ут­ратой архивов выдающихся деятелей Московской консерватории (и прежде всего Н.Г. Рубинштейна), с утратой возможности прямого доступа к их на­следию нарушилась столь важная для консерваторцев осязаемая связь времён. Консерваторский исследователь утратил возможность напря­мую общаться с колоссальным эпистолярным наследием выдающихся му­зыкальных деятелей.

(из книги "Библиотека Московской консерватории" Э.Б.Рассиной).